Апокаліпсис

Останнім часом Мел Гибсон став однією з самих неоднозначних фігур в світовому кінематографі. Принаймні, приблизно половина голлівудських діячів відкрито признається в тому, що вже ніколи в житті не подасть йому руки. А цього літа він ще підлив масла у вогонь, влаштувавши для тих, що зупинили його за перевищення швидкості і їзду в нетверезому вигляді поліцейських феєричне шоу з матірщиною і антисемітськими гаслами. У результаті Гибсон пройшов прямо до суду, який засудив його до трьом рокам умовно, сміхотворному штрафу і примусовим відвідинам зустрічей Суспільства анонімних алкоголіків.

За всією цією скандальною хронікою ми якось стали забувати, що Мів Гибсон - це не тільки Божевільний Макс і дядько з фільму «Чого хочуть жінки», але ще і один з найбільш видатних режисерів сучасності. А робити цього не можна. Адже Крейда є володарем відразу двох «Оскара», який він отримав за масштабне сверх-емоциональноє епічне кінополотно, що буквально розриває глядацьку душу («Хоробре серце»).

Новий фільм Гибсона «Апокаліпсис» продовжує саме цю фірмову режисерську лінію. Хоча після «Пристрастей Хрістових» - самого амбітного проекту зі всіх можливих, набагато простіше було б зняти щось просте, компактне і малобюджетне. Наприклад, яку-небудь комедію. Але Мел Гибсон завжди залишається вірний собі, а тому не шукає легких шляхів. Він вважає, що «люди хочуть бачити великі історії, які зачіпають їх і емоційно, і духовно». У «Апокаліпсисі» йому вдалося знайти не менш глобальну тему, чим в його попередніх роботах. Спочатку був фільм про загибель народного героя Шотландії, потім про загибель і воскресіння Сина Божого, а зараз про загибель цивілізації Майя, що проіснувала більше тисячі років.

$40-миллионный бюджет картини виявляє себе вже з перших кадрів. Копітка підготовча робота, яку провели Крейда Гибсон, сценарист Фарад Сафінія і художник-постановник Том Сендерс («Ми були солдатами», «Врятувати рядового Райана»), майже досконально вивчивши історію Майя, не пройшла дарма. Знімальній групі вдалося по цеглинці відтворити загиблу цивілізацію на екрані, причому так, що достовірність отриманої картини не викликає сумнівів.

Саме достовірність і стала головним принципом, згідно якому Гибсон робив «Апокаліпсис». Наприклад, в цьому фільмі немає зірок. Справа не в тому, що всі вони відмовилися працювати з скандальним режисером, а в тому, що в «Апокаліпсисі» були задіяні тільки актори з характерною центрально-американською зовнішністю, яких для ролі майя треба було гримувати значно менше, чим Коліна Фаррела або Ештона Катчера. Центрального персонажа картини - хлопцеві по прізвиську Лапа Ягуара - зіграв дебютант Руді Янгблад, що є нащадком індіанських племен команчів, яки і крі. Відмінна спортивна підготовка - заняття боксом і бігом по перетнутій місцевості - дозволили йому з блиском вистояти у всіх динамічних экшн-сценах, якими рясніє фільм.

Єдиним професіоналом в акторському складі «Апокаліпсису» став Рауль Трухильо, що засвітився в ролі мисливця на людей - головного ворога Лапи Ягура. У його фільмографії, наприклад, значиться «Новий світ» Терренса Маліка. Решта всіх людей з'являлася в кадрі в цьому фільмі - непрофесіонали. Але відомо, що у сильного режисера добре грати можуть і дилетанти. Це якраз той випадок. Ще більшу достовірність «Апокаліпсису» додає використання автентичної мови Майя, один з діалектів якого в наші дні ще має розповсюдження на півострові Юкатан. Цей прийом, що спрацював в «Пристрастях Хрістових», і тут довівся до місця. Та і діалогів у фільмі, чесно скажемо, небагато. Упор робиться на візуальний ряд (прекрасні костюми і декорації, живописну природу) і майже безперервний екшн.

В результаті, «Апокаліпсис» більше всього схожий на неймовірне документальне кіно про життя Майя, зняте відправленим на машині часу в далеке минуле оператором Діном Семлером («Водний мир», «Ми були солдатами»). Унікальний віртуальний атракціон, який навіть не з чим порівняти.

Зрозуміло, «Апокаліпсис» не просто розважальне кіно, це ще і фільм-попередження людству. І без того очевидний підтекст озвучує сам Гибсон: